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地区:内地
  类型:短片
  时间:2025-07-16 02:45:05
剧情简介

塔尼雅、天堂网索尼雅、天堂网费嘉和斯切潘这四个青年,是同学也是好朋友,他们一起从中学毕业出来,都在判处着自己的前途,塔尼雅为了想混一张文凭,决定进大学,费嘉打算半工半读来继续深造。索尼雅却认为不如先去工作,斯切潘同意她的主张,可是要离开列宁格勒,因为他既不说祝愿塔尼雅,又不愿破坏费嘉的幸福,而索尼雅对他的一番心意,他也无动于衷,于是就毅然的乘上了开往诺沃西比尔斯克的列车,离开朋友们走了。塔尼雅不久就和费嘉结了婚,可是这个怀有强烈虚荣心的姑娘,丝毫也不珍惜费嘉的优良品质和对她的神情,为了满足她个人的欲望,竟又和音乐家罗申发生了不正当的交往,罗申虽然年老,但他有钱,有地位,有名望,这正是塔尼雅盼望着的东西,为了获得这些东西,对费嘉的劝阻和痛苦,她一点也不放在心上。索尼雅进炼钢厂当了化验员。由于一直念念不忘的在想着斯切潘,她宁愿离开列宁格勒这个大都市,要求组织上把她调到了那个边远的小城诺沃西比尔斯克去工作。在诺沃西比尔斯克的斯切潘,白天在炼钢厂工作,晚上在夜大学读书,他的坚强性格和不懈的努力,使他在工作上获得了成就,被提升为车间主任,并且入了党,列宁格勒的冶金学院决定邀请他去做新工作方法的报告,当塔尼雅从报纸上看到了这条消息之后,对这个本来不中意的老同学,却发生了极大的兴趣,在她看来是甩掉罗申另谋发展的机会到了,于是斯切潘一到列宁格勒,她就毫不放松的施展出了惯用的手段,企图把这个新对象猎取到手。可是这一次她却失败了,费嘉和斯切潘这两个好朋友,虽然为她发生了一次短暂的误会,但终于真相大白,斯切潘也从此看清了她的真面目,并因而体会到了那个长期以来专心一意热爱着他的索尼雅的感情,回到诺沃西比尔斯克之后,就和索尼雅结了婚。不幸的费嘉受了塔尼雅的刺激,生了一场严重的心脏病,但来自异地的友情和帮助,使他得到了极大的温暖,病愈之后,他也踏上了开往诺沃西比尔斯克的列车。在那里等待着费嘉的不仅是朋友,还有工作。只有塔尼雅,她想要得到一切,结果却什么也没有得到,她开始感觉了自己的孤立,这能怨谁呢?是她自己决定了自己的命运。

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明星主演
馨予
张国荣
吴奇隆
最新评论(254+)

李宣筠

发表于2分钟前

回复 :陈沫(许伟豪 饰)与刘雯(伊丽努尔 饰)两人大学毕业后,刘雯选择了出国进修而陈沫则进入社会工作,两人从此天各一方开始了长达两年的异地恋。随着陈沫工作的日益繁忙,以及刘雯学业压力的逐渐增加。两人的轨迹渐行渐远,话题也越来越少。一晃两年很快就过去了,虽然两人并没有提出分手,都还在坚持着彼此相信的那份感 情,但坚持似乎变成了僵持。就在刘雯毕业典礼的前夕,刘雯在跟陈沫视频通讯时,陈沫手机画面里却出现了另一名裹着浴巾,衣冠不整的香艳女子。刘雯伤心欲绝,向陈沫提出分手。陈沫为了挽回这段感情,立刻放下手中的工作飞往美国,并得知刘雯将前往纽约实习。陈沫连哄带骗,说是要开车送刘雯去纽约,以完成自己多年的承诺。原本以为是一条温馨浪漫的爱情之旅,却囧状连连,事态百出。两人被困荒野,午夜遭遇野兽突袭,命悬一线。陈沫为了保护刘雯身负重伤,奄奄一息。


银霞

发表于3分钟前

回复 :鬼马友罗伯特·莫斯手把手教育老实伯沃尔特·马修如何有效且安全地出轨,找外遇,说一大堆真人实例后,意欲着手实施,却不料翻车


金度完

发表于4分钟前

回复 :1848年,匈牙利爆发了由Kossuth领导的反抗奥地利Hap***urg统治的民族运动。不幸的是,这次革命失败了,奥地利人的霸权重新确立了起来。为了彻底根除传说中的Sandor Rozsa游击队,军队把嫌疑人集中关押在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击队的首领长得什么样子,但知道他就在这些囚犯中。于是他们对囚犯们展开了刻意设计的真假难辨的精神折磨。他们找了些在农民暴动中杀过人的俘虏,加以威逼利诱。谁能在其他俘虏中找出比自己杀人更多的,或者能指出游击队首领,谁就会被赦免。长着一张懦弱面孔的主人公就是其中一个。他并不知道谁比自己杀了更多人,于是就利用一切机会了解别人,就像是军队派进俘虏中的奸细。他倒也不全是乱指认,有一次通过交谈,他了解到某个俘虏比自己多杀了一个人,于是马上报告给军队。那个俘虏被处死了。不过,这一行径终于被俘虏们察觉,他自然难逃厄运。后来,因为战事变化,军队急需增员。于是俘虏们的“罪行”暂时不被追究,他们应征入伍,有的甚至是从刑场上直接前往军营的。其中有本事的人还被任命为小头目,组建了由俘虏组成的骑兵队。训练热火朝天地进行着。然而,前线突然传来消息,形势又有突变,战争已经避免了。俘虏们欢天喜地,因为再也不用上前线送命。可是军官的目光仍然残忍,他又想起了俘虏们的“罪行”,命令再次将俘虏们抓起来审讯。那些人重新陷入绝望中。这是杨索(Miklós Jancsó)的第一部故事片,带有鲜明的匈牙利色彩。它以现实主义为基调,平和朴素,但又默不作声地把形式主义融入其中。并且由于当时特殊的社会环境,它和许多东欧影片一样,以史喻今的意图非常明显——军队对俘虏的逼供方法和1960年代匈牙利政权的所作所为非常相似。当然,作为成名作,《无望的人们》还展现了杨索不同他人的个性特征。比如镜头在几个人物之间的杨索式游动,有效地增加了影片的流畅感和空间感,这在他后来的影片中屡试不爽。就主题来说,杨索其后的几部作品也都是和这部《无望的人们》一样,选取了19世纪末或20世纪初匈牙利社会最动荡的历史年代。不过,正是因为这个原因,不了解匈牙利历史的人(可能是观众中的大多数)经常出现解读障碍。


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