剧情简介
影片讲述初中生朱子明和父母、日韩老师、日韩同学配合衡水湖保卫处工作人员，历尽曲折打击偷猎倒卖湖区珍奇鸟类的犯罪团伙的故事，颂扬了孩子们热爱家乡、热爱大自然、智勇双全爱鸟护鸟、精心呵护衡水湖自然生态的正义精神和超凡智慧。
日韩一区中文字幕
影片讲述初中生朱子明和父母、日韩老师、日韩同学配合衡水湖保卫处工作人员，历尽曲折打击偷猎倒卖湖区珍奇鸟类的犯罪团伙的故事，颂扬了孩子们热爱家乡、热爱大自然、智勇双全爱鸟护鸟、精心呵护衡水湖自然生态的正义精神和超凡智慧。
回复 :《捣毁“战略村”》越南人民在美国侵略者的屠刀下，被赶进了“战略村”，失去了自由。他们怀念北方，盼望早日赶走侵略者，实现祖国统一。在越南南方民族解放阵线的领导下，人民组织起来和美伪军进行斗争，地下武装杀死了敌哨兵，扯下了敌伪军的旗子，挂上了民族解放阵线红蓝金星旗。美伪军发现红蓝金星旗后，惊恐万状。用武力强迫群众再把伪政权的旗子挂上，但英勇的人民决不屈从，恼羞成怒的敌人扛来了汽油，企图把全村人烧死。这时，一位年轻的战士为了挽救全村人的生命，假装上树挂旗，巧妙地向游击队发出了战斗的信号。游击队及时赶到，摧毁了“战略村”。村民们纷纷拿起了武器，投入抗美救国的战斗。《战斗的游击小队》游击队长站在湖边的岩石上，等待着队员们的到来。他们准备去码头执行炸毁美国军舰的任务。一会儿，一位妇女和男孩背来了用竹筒伪装起来的炮弹，两个男游击队员也带来了炸药包，各路的游击队员到齐了，队长向队员们作了战斗动员之后，队员们表示坚决完成任务，然后拿起武器就出发了。他们在通过铁路桥时，遇到了美伪军的岗哨。妇女端着一筐水果挺身而出，机智地将敌人引到自己身边，当敌人争吃水果时，游击队员一跃而上，把敌哨兵干掉了。队长命五姐妹埋伏铁路桥边打阻击，率领其他队员继续前进。一个美国水兵在码头巡逻，三个小游击队员分别化装成擦皮鞋、卖报、卖花的小孩接近敌人，用酒灌醉了美国水兵，并缴了他们的枪。突然，一声巨响，游击队炸毁了敌人的军舰。敌人闻讯，派出装甲车前来追击。在铁路边，五姐妹与敌人相遇。五姐妹英勇顽强，奋不顾身，炸毁了敌人的装甲车，掩护战友们安全转移。《不屈的战士》在西贡，解放阵线的青年战士阮文追不幸被捕。临刑前美国军官摆出一副伪善的面孔，企图诱使他投降。越南人民伟大的儿子阮文追正气凛然，挺胸阔步走向刑场，宁死不屈。他在刑场上厉声痛斥侵略者的罪行，号召人民起来战斗。不屈的战士阮文追英勇地牺牲了。但是，一个战士倒下了，千万个战士站起来。人民踏着烈士的血迹继续战斗，复仇的炸弹炸毁了敌人的机场和汽油库。《椰林怒火》在茂密的椰林丛中，越南南方女游击队员们挥刀劈竹，削制尖桩。解放军战士和游击队员们在宣誓之后，出发去打击敌人。在夜色朦胧中，三名女游击战士，机警地跃到公路旁侦察敌人的动向。她们把敌情报告了指挥员，部队立即埋伏在椰林丛中。前来扫荡的美伪军有的踏响了地雷，有的掉进了陷坑，陷入了重重包围。经过激烈的战斗，敌人大部分被歼灭，剩下的也都缴械投降了。《保卫北方》越南北方军民响应胡志明主席的号召，做好“三准备”：随时准备战斗，随时准备参军，随时准备到任何地方去，坚决打败一切来犯的敌人，保卫北方，保卫南方。人民军战士警惕地监视着天空，男女民兵背着枪在田间插秧。突然，汽笛响，警报鸣，美国空中强盗侵犯了越南的领空。正在劳动的人民，马上拿起武器和人民军一道投入了严惩美国空中强盗的战斗，在猛烈的炮火轰击下，美国飞机燃烧了。在越南人民的坚决打击下，美国的空军优势不过是一只纸老虎，侵略者的讹诈政策终于失败了。
蔡荣祖
回复 :晓峰（郑伊健饰）、尊尼（何浩文饰）、和朱云（林子聪饰）是多年好友，三人同时被女朋友分手，却离奇遇见了三位情投意合、为各自量身打造的机器人女友（周秀娜等饰），进而展开了一系列啼笑皆非的爱情故事……
回复 :The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
